從想象到印象：馬戛爾尼訪華使團筆下的中國圖像

陳妤姝  復(fù)旦大學(xué)文史研究院博士后

 

報告從不同角度探討馬戛爾尼使團對中國社會的圖像記錄，同時關(guān)注其與歐洲中國風(fēng)圖像歷史之間的關(guān)系。在社會集體無意識和特定的歷史背景之下，報告討論了這些圖像的制作過程及特定表達形式，探究當時英國在圖像中反映的自我認識及如何將中國塑造成一個他者形象。

首先，1793年馬戛爾尼使團的來訪被作為一個完整得到歷史事件來敘述，它牽扯到一系列的英國社會思潮以及中國和英國的外交關(guān)系。英國對中國長期的貿(mào)易逆差以及其與歐洲各國在亞洲的貿(mào)易競賽都導(dǎo)致英國官方迫切想率先和清廷達成貿(mào)易協(xié)定。而之前中俄簽訂的尼布楚和恰克圖條約又讓英國人看到了這種貿(mào)易協(xié)定的可能性。同時，英國對印度的殖民已趨于穩(wěn)定，此時正期望打開西藏市場，促成印度和西藏的長期貿(mào)易。種種理由都促成了喬治三世對清廷派出第一支官方使團。

著眼于使團的中國圖像創(chuàng)作，報告簡要介紹了這些圖像的基本創(chuàng)作和收藏情況。除后世的研究文獻之外，報告對使團成員和相關(guān)創(chuàng)作過中國圖像的人物，以及他們分別在中國圖像上的貢獻都做了基本介紹，同時指出使團的中國圖像創(chuàng)作在當時的歷史背景之下并非偶發(fā)事件，而是英國在啟蒙運動中搜集世界圖像知識的一個縮影。這些圖像現(xiàn)在散落世界各地，但其中大多數(shù)作品被收藏在大英圖書館、大英博物館、V&A博物館和耶魯英國藝術(shù)中心。但仔細甄別能發(fā)現(xiàn)，不同館藏之間保持著一定創(chuàng)作上的先后順序。大英圖書館所藏大多屬于現(xiàn)場寫生稿，而大英博物館便是在此基礎(chǔ)上經(jīng)過整理和再創(chuàng)作了。

接下來，報告重點敘述了使團之前歐洲“中國風(fēng)”視覺元素的演變歷史。從中可以看出雖然使團的作品多以實地寫生為創(chuàng)作依據(jù)，但許多作品依然無法脫離“中國風(fēng)”的程式化表達。英國學(xué)院派的繪畫傳統(tǒng)和當時基于風(fēng)景畫的picturesque審美對使團的創(chuàng)作影響巨大。雖然畫的是中國的風(fēng)土人情，但無論從人物造型還是構(gòu)圖中都能看出英國烙印。而使團所創(chuàng)作圖像對之后歐洲的中國圖像創(chuàng)作，尤其是版畫，建筑裝飾和照相術(shù)三方面，同樣影響深遠。

轉(zhuǎn)換角度，報告從繪畫題材的角度進一步分析使團的作品。報告詳細羅列了各類題材在總體作品中的比重，人物畫和景物畫所占并重最高，且?guī)в腥朔N志傾向。而宗教和刑罰題材與過往西方傳教士和中國外銷畫中的描繪有本質(zhì)上的重點區(qū)別。這種不同所體現(xiàn)的是時代的變遷和英國人對整個世界看法的變化。此外，一些常見卻沒有在使團作品中出現(xiàn)的題材同樣被提出。無論是動植物、室內(nèi)裝飾、還是商鋪，都是作品中缺失的部分。它們作為不在場的在場，無論是無意的疏漏還是有意的省略，都值得被關(guān)注。

報告還探討了使團圖像的真實程度及一些失真之處。首先，與之前歐洲的中國圖像相比，使團成員所繪的圖像無論是在細節(jié)還是情景表現(xiàn)上都更顯逼真?！爸袊L(fēng)”多為歐洲人想象中天堂般的中國，而使團筆下的中國則將這種想象直接拉回人間世界。這些圖像不僅真實反映了客觀物象，更表現(xiàn)出清政府對使團的真實態(tài)度。雖然表面上清廷將英國人的來訪闡述成一種朝貢體系下的遠人來朝，但乾隆對于使團始終保持著警惕和防范的態(tài)度。然而，無法否認這些圖像還保有一些失真的圖像細節(jié)。報告對此及其創(chuàng)作原因做出了探討。

最后，報告討論了使團所創(chuàng)作中國圖像的內(nèi)在思維邏輯，重點闡述了使團如何將中國在圖像中塑造成他者形象，以及英國在這些圖像中的自我意識反映。在全球化的初始階段，中國在世界舞臺上的形象乃至存在感本身并無法依賴于自身的表達，而是全仰仗歐洲人怎樣描述。在伴隨著殖民的進程，英國人對歐洲大陸的旅行熱情由近及遠，逐漸延展到了整個地球。對于整個世界的圖像搜集的熱情展示了英國對于外界世界的觀察力，也激起了隨之而來的占有欲。