圖：二○二四年香港巴塞爾藝術(shù)展一景。中通社

　　香港是我的第二故鄉(xiāng)，因?yàn)樗浅錾乇本┲馕易∵^(guò)時(shí)間最長(zhǎng)的地方。而如今回望香港，印象最深的是在香港看展覽。美國(guó)作家海明威曾說(shuō)：“假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過(guò)，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且粋€(gè)流動(dòng)的盛宴?！彼囆g(shù)的香港，也有如此魅力。

　　二○一四年十二月至二○二○年八月，我在香港工作生活了五年半，那段時(shí)間，我在香港去過(guò)最多的地方，是香港會(huì)展中心。每年春季，香港巴塞爾藝術(shù)展人流如潮，眾多的藝術(shù)愛(ài)好者與來(lái)自世界各地的藝術(shù)工作者、收藏家、藝術(shù)鑒賞家們共同分享這道藝術(shù)的盛宴。同期在香港展出的還有亞洲當(dāng)代藝術(shù)展、Art Central，以及蘇富比、佳士得及保利等春季拍賣會(huì)預(yù)展……三四月間的香港，各種展會(huì)與藝術(shù)活動(dòng)輪番上演、使香港一時(shí)成為世界藝術(shù)的薈萃之地，令人不禁想起海明威對(duì)當(dāng)年巴黎的形象比喻──“流動(dòng)的盛宴”。

　　今年三月底，我在闊別香港四年之后再次來(lái)到這里，也是專程為巴塞爾展而來(lái)。

　　受惠于地理優(yōu)勢(shì)及自由的經(jīng)濟(jì)體系，香港無(wú)疑是匯聚多元文化的大都會(huì)。而藝術(shù)品的免稅政策及亞太地區(qū)日趨龐大的藏家數(shù)量，也使香港晉身全球第三大藝術(shù)品交易市場(chǎng)。各項(xiàng)展會(huì)及藝術(shù)活動(dòng)紛至沓來(lái)，自然帶動(dòng)了香港本地藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。近幾年建成開(kāi)館的M+博物館、香港故宮，如今也都是香港觀展勝地。

　　蘇富比、佳士得及保利三大拍賣行的香港分支會(huì)在每年春秋兩季，為春拍和秋拍舉辦數(shù)場(chǎng)預(yù)展活動(dòng)，其中，中國(guó)藝術(shù)品備受關(guān)注，不少名家如張大千、齊白石、徐悲鴻、吳冠中、傅抱石、趙無(wú)極、朱德群等的書(shū)畫(huà)作品是拍賣場(chǎng)上的“?？汀?。

　　二○一五年秋天的一個(gè)夜晚，在香港會(huì)展中心，香港蘇富比夜場(chǎng)拍賣會(huì)正在進(jìn)行二十世紀(jì)藝術(shù)品拍賣。我與其他記者站在后排，當(dāng)拍到吳冠中作品《小桃紅》時(shí)，我屏住呼吸看著拍價(jià)不斷攀升，舉牌者競(jìng)價(jià)激烈，最后這幅作品以四千四百四十四萬(wàn)港元成交。我因多次采訪過(guò)吳冠中先生，所以當(dāng)時(shí)心想，如果吳先生能看到這一幕該多好?。?/p>

　　記得吳冠中生前有一次曾親臨香港蘇富比拍賣現(xiàn)場(chǎng)觀看拍賣過(guò)程，心心念念的他，特意先看了一下目錄，知道那場(chǎng)拍賣中沒(méi)有自己的作品“才敢于前去參觀的”。他在一篇題為《看藝術(shù)拍賣》的文章中回溯自己當(dāng)時(shí)的心情：“我懷著虔誠(chéng)的、恐懼的、淒涼的心情來(lái)看祖輩與朋輩故舊們的遺作、近作被拍賣，同時(shí)也懷有希望，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)在世界上逐步被真正了解的希望！我顫栗著看潘天壽及林風(fēng)眠等老師們的作品在被唱價(jià)，盼望更多的人在喜愛(ài)中爭(zhēng)購(gòu)！”

　　二○一八年九月，香港蘇富比秋拍，趙無(wú)極平生最大尺幅油畫(huà)作品《1985年6月至10月》以五點(diǎn)一億港元成交，同時(shí)打破了三項(xiàng)紀(jì)錄：趙無(wú)極畫(huà)作世界拍賣紀(jì)錄、亞洲油畫(huà)世界拍賣紀(jì)錄以及香港拍賣史上畫(huà)作最高成交紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)我也在現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)證了這一歷史時(shí)刻。

　　隨著吳冠中、趙無(wú)極、朱德群三位大師相繼謝幕，他們?cè)谒囆g(shù)上的地位更加穩(wěn)固，而我“搜尋每一塊拼圖 還原藝術(shù)史上一段佳話”的想法也逐漸成型。二○一六年十二月，我開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)《留法三劍客》，工作之余的時(shí)間，我常常泡在香港中央圖書(shū)館，相關(guān)的圖書(shū)基本瀏覽了一遍。一次，我在電腦上搜索相關(guān)資料，無(wú)意中找到一部關(guān)于趙無(wú)極的電視紀(jì)錄片，一共四集，編導(dǎo)和攝像不僅到巴黎趙無(wú)極家中與趙無(wú)極長(zhǎng)談，而且還跟隨他到巴黎近郊的畫(huà)室進(jìn)行拍攝。那個(gè)上午我感覺(jué)如獲至寶，仿佛又踏上了一次尋訪之旅。

　　在結(jié)構(gòu)布局上，我經(jīng)過(guò)反復(fù)考慮，決定以時(shí)間為橫坐標(biāo)，以地點(diǎn)為縱坐標(biāo)，構(gòu)建起三位大師人生和藝術(shù)的走勢(shì)圖。三個(gè)人既有平行發(fā)展，也有彼此交叉的地方。他們互相欣賞，也互為參照，彼此提攜，一同攀上藝術(shù)的頂峰。

　　二○一七年十月，《留法三劍客》（繁體字版）由香港中和出版有限公司出版，在業(yè)界引起較大反響。二○一九年七月，該書(shū)獲得第二屆香港出版雙年獎(jiǎng)出版獎(jiǎng)。二○一九年七月，《留法三劍客》（簡(jiǎn)體字版）也由人民出版社在北京出版，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響。

　　當(dāng)寫(xiě)此文時(shí)，有關(guān)香港的記憶蜂擁而來(lái)，復(fù)雜的表情、復(fù)雜的感受，或清晰或模糊的情景再現(xiàn)，或具象或抽象的畫(huà)面，忽然間變得有序而有趣，有故事有美感，仿佛又成了海明威說(shuō)的“流動(dòng)的盛宴”。

　　香港是一個(gè)山海相擁的城市，在山觀海，在海觀山，總能看到山海同框的風(fēng)景。“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，山海承載了香港的詩(shī)意與遠(yuǎn)方。詩(shī)人余光中先生曾在香港中文大學(xué)教書(shū)十年，他在告別香港時(shí)曾寫(xiě)道：“對(duì)著珠江口這一盤(pán)盤(pán)青山，一灣灣碧海，對(duì)著這一片南天的福地，我當(dāng)風(fēng)默許：無(wú)論我曾在何處、會(huì)在何處，這片心永遠(yuǎn)縈回此地……在這塊土上，正如它永遠(yuǎn)向東，縈回著一座島嶼，向北，縈回著一片無(wú)窮的大地?！比绱松钋椋型硎?。