1905電影網(wǎng)專稿 2023年在東京國(guó)際電影節(jié)斬獲最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的犯罪題材影片在國(guó)內(nèi)院線正式上映。

電影由執(zhí)導(dǎo)和編劇，、、領(lǐng)銜主演。這是導(dǎo)演的第一部電影長(zhǎng)片，在影片上映之時(shí)，他發(fā)文寫(xiě)道：“我很高興在40歲這年，完成了一個(gè)又楞又真的電影首作。上周一個(gè)朋友看完，說(shuō)我們拍電影的目標(biāo)不就是讓盡可能多的人從作品中照見(jiàn)自己?jiǎn)?，我?tīng)后很感動(dòng)。”

從東京首次放映以來(lái)，《老槍》在海內(nèi)外多個(gè)電影節(jié)展收獲口碑黑馬贊譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)殊榮。過(guò)去一年了，這部電影的后勁為什么能持續(xù)這么久？1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目專訪導(dǎo)演高朋，看他如何開(kāi)出“第一槍”。

01

《老槍》的故事發(fā)生在上世紀(jì)八九十年代的一家殘破凋敝的東北工廠，籠罩著時(shí)代變革的濃厚氛圍。

高朋是80年代出生的北京人，不是東北人，也沒(méi)有工廠生活的經(jīng)歷，這不是緊貼他個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)出來(lái)的故事。但他認(rèn)為，故事里的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期并不局限于東北經(jīng)驗(yàn)，是全國(guó)性的共通經(jīng)歷，是很多父輩共有的經(jīng)歷。

“我們進(jìn)入了一個(gè)物質(zhì)消費(fèi)特別豐盛的時(shí)代，很多人的價(jià)值觀也發(fā)生很大的變化，要功成名就，要干成點(diǎn)兒事。在這樣的浪潮下，如果還有一個(gè)心里還在過(guò)去時(shí)代的人，他會(huì)怎樣生活呢？他會(huì)不會(huì)變呢？他會(huì)面對(duì)怎樣的選擇呢？”

這是高朋的創(chuàng)作動(dòng)力和表達(dá)欲望，因此形成了顧學(xué)兵這個(gè)核心人物，曾經(jīng)的神槍手從射擊運(yùn)動(dòng)員退役后成為工廠保衛(wèi)科的一名普通干事。

國(guó)內(nèi)電影很少見(jiàn)到將主角身份設(shè)定為退役的射擊運(yùn)動(dòng)員。高朋小時(shí)候的第一個(gè)理想是當(dāng)運(yùn)動(dòng)員，但體育成績(jī)不好。學(xué)了電影后，他喜歡看體育電影，對(duì)運(yùn)動(dòng)員群體越來(lái)越感興趣，他發(fā)現(xiàn)八九十年代退役的射擊運(yùn)動(dòng)員處境很獨(dú)特。

“很多射擊運(yùn)動(dòng)員20多歲就要退役，之前練的一身本領(lǐng)，在一個(gè)新的環(huán)境里是無(wú)效的，如何開(kāi)始后面的生活，可能要面對(duì)一個(gè)很長(zhǎng)的適應(yīng)期，以及在運(yùn)動(dòng)隊(duì)形成的一些價(jià)值觀和自己所堅(jiān)持的信念，在新環(huán)境里都要面臨巨大的挑戰(zhàn)。

射擊也是一項(xiàng)特別孤獨(dú)的運(yùn)動(dòng)，掌握技術(shù)之后，是一個(gè)修心的過(guò)程，要讓自己的內(nèi)心強(qiáng)大、安定，不受外界的干擾。很多人越練越孤獨(dú)，越練越內(nèi)向，越練越不愛(ài)跟人相處，不愛(ài)說(shuō)話。所以這樣的一個(gè)人群，放在八九十年代的那個(gè)社會(huì)環(huán)境，就是最極致的人，遇到最極致的環(huán)境。”

高朋透露，導(dǎo)演的和導(dǎo)演的這兩部作品，對(duì)本片的故事創(chuàng)作有巨大的啟發(fā)和激勵(lì)。

片中，顧學(xué)兵的生活面臨很多困境：愛(ài)慕對(duì)象的兒子游走在犯罪的邊緣，他無(wú)力阻攔；保衛(wèi)科同事跟竊賊同流合污，他也無(wú)可奈何。工作之余，他悄悄制作一把槍支，這把槍最終的歸宿也超出了他的想象。

雖然被當(dāng)時(shí)的處境所困，顧學(xué)兵仍然是一名具有理想主義的正義的執(zhí)著者，他挺身而出解救小金的兒子，也只身一人戰(zhàn)勝邪惡力量。北大教授看完影片感慨，“趨利避害如果是人性的話，那么舍生取義是更高的人性”，祈禱大家在生活中都有像顧學(xué)兵這樣具有“英雄主義”的同事。

高朋透露，他在《老槍》后期剪輯階段，剛好看了當(dāng)時(shí)的熱播《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，兩個(gè)故事發(fā)生在相似的年代，相似的東北。在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》結(jié)尾，王響說(shuō)“往前看，別回頭。”這讓他想到《老槍》里顧學(xué)兵的一句臺(tái)詞：“往前看，未來(lái)，一定比現(xiàn)在好。”

“好像這兩句臺(tái)詞是有一些共通的地方。我們相信未來(lái)肯定會(huì)往前、會(huì)更好，這可能是支撐我們繼續(xù)往下走的唯一動(dòng)力。”高朋說(shuō)。

02

在寫(xiě)劇本階段，高朋想到飾演顧學(xué)兵的唯一人選就是他喜歡的演員祖峰，于是，他通過(guò)訪談了解祖峰本人的性格和特點(diǎn)，慢慢地，筆下的顧學(xué)兵沉穩(wěn)、內(nèi)斂的形象，也越來(lái)越貼近祖峰。

這是一個(gè)完全為祖峰量身打造的角色，從拍第一場(chǎng)戲開(kāi)始，顧學(xué)兵就“活”起來(lái)了。高朋和祖峰也很快進(jìn)入相互信任、共同創(chuàng)作的狀態(tài)。

“他像是劇組的靈魂。主演的英文叫Leading Actor，他如何leading？不一定只是戲好，還有他的性格魅力和專業(yè)素養(yǎng)。

在拍戲換機(jī)位的間歇，他很少去房車(chē)，拿一個(gè)木箱或小凳子，坐在攝影機(jī)旁邊。一方面，是他希望大家能工作更高效，拍得更順利；再一方面，他在現(xiàn)場(chǎng)能隨時(shí)保持在角色的狀態(tài)里。他在的時(shí)候，大家都特別興奮，特別享受在拍戲的過(guò)程。”

隨著電影與越來(lái)越多觀眾見(jiàn)面，越來(lái)越多評(píng)論肯定祖峰的精彩演繹，他現(xiàn)在有信心能公開(kāi)表達(dá)自己一直不敢說(shuō)的話：“這應(yīng)該是祖峰最好的表演之一。”

秦海璐飾演顧學(xué)兵的愛(ài)慕對(duì)象小金，這位單身母親在時(shí)代浪潮中尋找新的生活機(jī)遇，是一代家庭女性的縮影。這個(gè)時(shí)代的故事背景和秦海璐的經(jīng)典代表作有相似之處，珠玉在前，高朋沒(méi)有想到秦海璐會(huì)答應(yīng)出演。

“她不計(jì)較角色戲份的多少，對(duì)劇本和導(dǎo)演的要求非常嚴(yán)格，需要?jiǎng)”菊嬲裏o(wú)懈可擊，所有人物關(guān)系的邏輯必須自洽，導(dǎo)演也要真正明白這個(gè)人物，知道要怎么拍。”秦海璐的加入，更加豐富完善了小金的人物厚度。

對(duì)高朋而言，祖峰和秦海璐不僅是成熟、優(yōu)秀的演員，更是電影創(chuàng)作上的前輩，他們兩人都當(dāng)過(guò)導(dǎo)演，所以很能理解他作為電影新導(dǎo)演會(huì)面臨的困難，非常支持他。高朋特別記得祖峰對(duì)他的“維護(hù)”。

進(jìn)入電影行業(yè)前，高朋有豐富的廣告導(dǎo)演工作經(jīng)驗(yàn)，因此養(yǎng)成了在拍攝現(xiàn)場(chǎng)需要及時(shí)靈活變通的技能。

拍《老槍》時(shí)，有一位只演一場(chǎng)戲的演員問(wèn)他能不能改戲換個(gè)演法，他當(dāng)下的慣性反應(yīng)是像以前拍廣告被要求臨時(shí)改方案那樣順著想新方法。突然祖峰對(duì)那位演員開(kāi)玩笑說(shuō)“你還改上劇本，你膽夠大啊”。

高朋突然意識(shí)到這是祖峰在幫他。“這個(gè)劇本我們走了這么長(zhǎng)時(shí)間，是經(jīng)過(guò)一個(gè)更冷靜、更理智的狀態(tài)下深思熟慮的劇本”，這提醒他在拍電影時(shí)不是所有情況都要變通，該“硬碰硬”時(shí)就得“硬碰硬”。

03

去年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席稱贊《老槍》的攝影和美術(shù)給他留下的深刻印象，評(píng)委也說(shuō)“導(dǎo)演為觀眾營(yíng)造了一種獨(dú)特的電影氛圍”。

在對(duì)八十年代的時(shí)代氛圍還原上，電影堅(jiān)持的第一原則是真實(shí)。在創(chuàng)作前期，團(tuán)隊(duì)看了很多和電影故事發(fā)生在同一年代拍攝的中國(guó)電影，去觀察里面的生活氛圍，為影片的視覺(jué)呈現(xiàn)打好底子。

在真實(shí)的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演還特別警惕“櫥窗化”：“在我看來(lái)，現(xiàn)在大量的年代戲在美術(shù)上都有這個(gè)問(wèn)題，拼命地把屬于那個(gè)年代的東西堆砌在畫(huà)面里，向你證明這個(gè)事發(fā)生在那個(gè)年代，我覺(jué)得這是一個(gè)巨大的雷區(qū)。”

美術(shù)指導(dǎo)提出做減法，極簡(jiǎn)化處理，他拿出了很多北歐當(dāng)代藝術(shù)的極簡(jiǎn)主義繪畫(huà)和攝影作品作為視覺(jué)參考。比如在顧學(xué)兵的家，“簡(jiǎn)單到不太像一個(gè)正常居住的環(huán)境，顯得很冰冷，這既是對(duì)人物生活的塑造，也是整部電影美學(xué)上的追求”。

在攝影上，影片希望能夠拍到最真實(shí)、最生動(dòng)的表演，“讓演員的表演有無(wú)限的自由，甚至創(chuàng)造很多即興的可能性”，因此選擇用手持?jǐn)z影和最接近自然光的打光方式來(lái)拍攝，從而拍出樸實(shí)的畫(huà)面、自由的表演所共同構(gòu)成的影像風(fēng)格。

《老槍》導(dǎo)演高朋

電影結(jié)尾的高潮情節(jié)展現(xiàn)了一場(chǎng)顧學(xué)兵單人持槍與反派團(tuán)伙對(duì)抗、火拼的激烈槍?xiě)?zhàn)戲。戴錦華教授評(píng)價(jià)這場(chǎng)戲提供了槍?xiě)?zhàn)片的新可能：

“我們看了太多槍?xiě)?zhàn)片，被好萊塢和香港給釘死了。顧學(xué)兵做的槍造型就很別致，讓我們知道了小馬哥那樣的槍?xiě)?zhàn)是不會(huì)出現(xiàn)的，別人都可以連射，他必須一槍爆頭。槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景和好萊塢、港片有不一樣的視覺(jué)節(jié)奏、調(diào)度節(jié)奏，要慢下來(lái)，但這種節(jié)奏絲毫沒(méi)有減弱視覺(jué)沖擊，在這個(gè)類型當(dāng)中提供了一種新的可能性，創(chuàng)造了新的視聽(tīng)構(gòu)造。”

高朋介紹，這場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲是一開(kāi)始就寫(xiě)成、想要拍成這樣的，技術(shù)操作比較有難度，演員要克服拿槍械道具表演開(kāi)槍不夠有真實(shí)感等問(wèn)題，大致耗費(fèi)一星期拍攝完成，“然后就拍到了，百分之百做到了，可能比想的還好一點(diǎn)”。

“電影怎么能夠發(fā)展下去，怎么能夠留住盡可能多的觀眾，怎么能讓年輕觀眾進(jìn)入電影院保持觀影的習(xí)慣，我覺(jué)得可能是我們這個(gè)時(shí)代的職業(yè)電影人要解決的一個(gè)課題。”高朋將自己定位為一名職業(yè)導(dǎo)演，對(duì)于下一步的創(chuàng)作，他會(huì)想拍更類型化的電影。