主編 金兆鈞

1978年，中國(guó)共產(chǎn)黨第十一屆中央委員會(huì)第三次全體會(huì)議拉開了中國(guó)改革開放的序幕。從此，起源于二十世紀(jì)二十年代晚期的中國(guó)流行音樂(lè)，于1949年“隱退”三十余年后再次復(fù)蘇?！皝?lái)也匆匆，去也匆匆，就這樣風(fēng)雨兼程”中，流行音樂(lè)伴隨著改革開放，也走出了自己獨(dú)具特色的發(fā)展之路。

改革開放之初，剛剛從“文化大革命”時(shí)期“高強(qiáng)硬響”的音樂(lè)氛圍中獲得身心解放的詞曲作家們和人民大眾一樣，最先期盼的是恢復(fù)“文革”前抒情歌曲的創(chuàng)作傳統(tǒng)。對(duì)美好生活的渴望，對(duì)實(shí)現(xiàn)“四化”的憧憬以及對(duì)親情、愛(ài)情、鄉(xiāng)情的向往，是人民大眾心底的呼喚，是時(shí)代提出的當(dāng)然主題，更是詞曲作家們自覺(jué)的選擇。1980年，中央人民廣播電臺(tái)文藝部與中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)《歌曲》雜志編輯部聯(lián)合舉辦“聽眾喜愛(ài)的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)，有二十五萬(wàn)人次參加投票，評(píng)選出著名的“十五首抒情歌曲”，成為當(dāng)時(shí)最具代表性的歌曲風(fēng)向標(biāo)。

與此同時(shí)，伴隨著對(duì)外開放，港臺(tái)地區(qū)的歌曲、港臺(tái)地區(qū)及外國(guó)影視劇中的插曲及流行器樂(lè)也經(jīng)由各種渠道進(jìn)入內(nèi)地。鄧麗君、劉文正的作品以及臺(tái)灣（地區(qū)）校園歌曲深受大眾特別是青少年的喜愛(ài)，也給大陸的詞曲作家以很大的沖擊和啟示，他們開始嘗試在創(chuàng)作中加入當(dāng)代流行音樂(lè)的元素。

在這一時(shí)期，流行音樂(lè)還存在相當(dāng)大的爭(zhēng)議，但是，隨著思想解放的不斷深入及經(jīng)濟(jì)生活、文化生活的迅速發(fā)展，流行音樂(lè)創(chuàng)作的探索范圍不斷開拓。到二十世紀(jì)八十年代中期，在“回顧與反思”及“文化尋根”的熱潮中，一批年輕的詞曲作家和中老年詞曲作家一道把著力點(diǎn)放在了創(chuàng)作上。同時(shí)，新興的音像產(chǎn)業(yè)、歌舞廳產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展及“走穴”式商業(yè)演出的興旺，為流行音樂(lè)的創(chuàng)作、傳播和表演提供了強(qiáng)勁的市場(chǎng)需求和消費(fèi)平臺(tái)。1986年，中央電視臺(tái)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽設(shè)立了“通俗唱法”，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)舉辦了“民歌通俗歌曲‘孔雀杯’大選賽”，中國(guó)錄音錄像出版總社和東方歌舞團(tuán)聯(lián)合舉辦了獻(xiàn)給“世界和平年”的全國(guó)百名歌星演唱會(huì)“讓世界充滿愛(ài)”……一系列舉措標(biāo)志著內(nèi)地歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，流行音樂(lè)開始進(jìn)入主流文化。此后的創(chuàng)作活動(dòng)在1988年掀起了史稱“西北風(fēng)”的流行歌潮。這一階段的創(chuàng)作從題材上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)民族主義、愛(ài)國(guó)主義和文化批判情懷，在體裁上則不斷吸收來(lái)自港臺(tái)地區(qū)、東南亞地區(qū)的流行音樂(lè)創(chuàng)作、制作技術(shù)，并試圖與傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作手法和表演方法相結(jié)合，取得了不俗的成績(jī)。

進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，伴隨著廣播電視的進(jìn)一步普及、卡拉OK的興起、唱片工業(yè)的國(guó)際化進(jìn)程及電視劇制作的蓬勃發(fā)展，流行歌曲創(chuàng)作呈現(xiàn)更加多元化的局面，尤其是新興的唱片工業(yè)開始在學(xué)習(xí)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上建立起推出歌星和歌曲的商業(yè)化機(jī)制，更加注重“都市化”題材的捕捉，注重“時(shí)尚性”的藝術(shù)追求，搖滾樂(lè)也在這一時(shí)期進(jìn)入主流文化，產(chǎn)生很大影響。這些成果一方面體現(xiàn)在1994年的“新生代”現(xiàn)象上，一方面則體現(xiàn)在大批晚會(huì)歌曲、影視劇插曲的繁榮上。一批作品或?yàn)楹Ｍ飧枋钟嗁?gòu)，或直接進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)，也標(biāo)志著中國(guó)內(nèi)地歌曲創(chuàng)作正在邁向國(guó)際文化交流和唱片業(yè)市場(chǎng)。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及使流行音樂(lè)的創(chuàng)作、制作、傳播及形成的文化產(chǎn)品，進(jìn)入更加多元、多樣化的新階段。這一時(shí)期有更講究作品藝術(shù)性的包括各種“跨界”在內(nèi)的新嘗試，也掀起了借助于互聯(lián)網(wǎng)傳播特點(diǎn)而出現(xiàn)的多種風(fēng)格樣式的網(wǎng)絡(luò)歌曲創(chuàng)作大潮；晚會(huì)歌曲退潮，唱片銷量銳減，音樂(lè)劇創(chuàng)作方興未艾，音樂(lè)節(jié)高速發(fā)展，音樂(lè)小鎮(zhèn)等產(chǎn)業(yè)化建設(shè)高歌猛進(jìn)，“流行音樂(lè)+互聯(lián)網(wǎng)+文化旅游+新鄉(xiāng)村建設(shè)+多種娛樂(lè)形式”深度融合；音樂(lè)著作權(quán)包括音樂(lè)表演權(quán)法律法規(guī)的建設(shè)和施行全面加速；流行音樂(lè)教育從早期的社會(huì)化培訓(xùn)到普遍進(jìn)入高校并向?qū)W科化建設(shè)邁進(jìn)……凡此種種，既顯示了流行音樂(lè)的勃勃生機(jī)，也伴生出一定的發(fā)展亂象。

黨的二十大報(bào)告指出：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。”

在中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代之際，回首四十年來(lái)中國(guó)流行音樂(lè)的往事，展望其作為中國(guó)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的未來(lái)，既是歷史的使命，是中國(guó)流行音樂(lè)本身繼續(xù)發(fā)展的需求，也是廣大流行音樂(lè)從業(yè)人士及千千萬(wàn)萬(wàn)流行音樂(lè)愛(ài)好者的愿望。編撰以“改革開放四十年中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程”為記錄對(duì)象的“華語(yǔ)流行音樂(lè)坊”系列叢書，正是當(dāng)下一代音樂(lè)人與出版人的共同責(zé)任。

本套叢書的撰寫原則是尊重史實(shí)、情文并茂、述評(píng)兼顧，既具備學(xué)術(shù)上的嚴(yán)謹(jǐn)性，也保留適當(dāng)?shù)幕顫娦浴?

本套叢書的撰稿者多為文化記者出身，有著多年的采訪經(jīng)驗(yàn)，擁有豐富的一手資料，也具備相應(yīng)的學(xué)術(shù)研究能力和獨(dú)特的寫作風(fēng)格，相信他們的寫作能夠滿足讀者的閱讀希求。

希望本套叢書能夠給讀者帶去真的歷史、善的感悟和美的享受。畢竟“唯樂(lè)不可以為偽”，歌聲永遠(yuǎn)為我們記錄著最真實(shí)的歷史和人生！