敦煌壁畫“年老多病”，顏料層會一片片翹起，逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落……守護敦煌壁畫到底有多難？請聽敦煌研究院院長蘇伯民在甘肅衛(wèi)視《絲路大講堂》節(jié)目現(xiàn)場為大家講述敦煌壁畫修復和保護的艱難歷程。以下為演講主要內(nèi)容。

蘇伯民（中）和敦煌研究院的技術(shù)人員在討論文物修復情況。（新華社記者 張睿 攝）

我是1992年來到敦煌研究院的，在這之前我是從事化學分析工作的，我的專業(yè)是化學。

很多人問我：你一個學化學的學生，為什么到敦煌這么一個藝術(shù)殿堂來工作？我當時這樣回答：保護和修復敦煌壁畫，需要運用很多的科學技術(shù)去研究和解決問題，在敦煌我是有用武之地的。

直到今天，我可以自豪地說，我已經(jīng)從一名化學專業(yè)、具有化學思維的學生，變成了一名致力于壁畫修復和保護的文物工作者。

『最初的保護以簡單維護為主』

我先來介紹一下敦煌壁畫保護所走過的艱難歷程。

敦煌莫高窟共有735個洞窟、45000平方米壁畫和2000多尊彩塑，它是絲綢之路上一顆最璀璨耀眼的“明珠”，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表。但是，自16世紀中葉以來的幾百年間，莫高窟一直處于無人管理的境地，石窟遭受了比較嚴重的自然和人為破壞。直到1944年敦煌藝術(shù)研究所成立，才開始了對莫高窟的保護、修復、研究等各項工作。

1944年的時候，莫高窟是一派非常破敗的景象：洞窟所依托的崖體多處出現(xiàn)裂隙，存在著坍塌的危險；窟前的棧道損毀嚴重，呈現(xiàn)出糟朽的狀態(tài)；洞窟敞開，地上散落著壁畫殘片，甚至有許多洞窟被流沙掩埋。

莫高窟處在一個特殊的地理環(huán)境中，那里風沙滿天，周圍都是沙漠戈壁。每年春季，風沙會沿著莫高窟的崖壁流瀉而下，大量的流沙堆積在洞窟前，久而久之，洞窟就會被掩埋，造成壁畫被磨蝕和損壞。

那個時候，著名畫家常書鴻先生從法國回國，帶了一批人來到莫高窟。當他們看到眼前的景象時非常心痛，因為他們都是藝術(shù)家，他們看到沉睡了千年的敦煌壁畫是如此燦爛、如此輝煌，立下了要保護好這份珍貴的文化遺產(chǎn)的決心。

常書鴻先生是敦煌研究院的第一任院長。為了保護洞窟，他率領大家放下手中的畫筆、放下書卷，拿起了鐵鍬，推起了牛車，開始清理洞窟前的積沙。緊接著，他們又一個洞窟一個洞窟地仔細調(diào)查，為洞窟編號，了解每一個洞窟的現(xiàn)狀，開展對洞窟的分類登記。白天，他們因陋就簡，忙著清理積沙；晚上，就在油燈下查閱史籍，研究壁畫的內(nèi)容。他們在敦煌研究院的工作，就是這樣日復一日度過的。

莫高窟的開鑿建造史歷經(jīng)1000多年，精美的壁畫之所以能夠保存到今天，是因為古代的畫匠們在繪畫時選用了能夠長久保存的天然礦物顏料。但是，歷經(jīng)歲月和風沙的侵蝕，常書鴻先生看到的敦煌壁畫面臨著很多問題。比如，有些壁畫瀕臨大面積的脫落，這是壁畫面臨的一個最大的危險，因為一旦脫落，壁畫就蕩然無存。還有一些壁畫的顏料層表面有起翹、被水漬和泥沙污染、被昆蟲或其他微生物破壞的現(xiàn)象。甚至有一些壁畫的顏料層逐漸變得酥軟，風一吹就會掉落。當看到這些問題時，他們心急如焚，于是就想了一些辦法加固壁畫的顏料層，比如用泥加固即將脫落的壁畫邊緣，希望壁畫能得到更加長久的保存。

『莫高窟有了“壁畫醫(yī)生”』

1957年，敦煌壁畫的保護得到了中央的高度重視。文化部邀請捷克斯洛伐克有著30多年壁畫修復經(jīng)驗的文物保護專家約瑟夫·格拉爾先生來到莫高窟進行考察和講學。

約瑟夫·格拉爾介紹了國外從事壁畫修復工作的方法和材料，并用他帶來的黏合劑在莫高窟第474窟做了修復壁畫的現(xiàn)場試驗。他使用的方法是用醫(yī)用注射針管把黏合劑水溶液注入起甲的壁畫裂隙中，然后用紗布、棉球壓平。這是我們第一次看到這種壁畫修復方法。它就像醫(yī)生給病人打針一樣，所以有人形象地把壁畫修復工作人員稱為“壁畫醫(yī)生”。

然而，這位捷克專家不愿意把核心技術(shù)透露給我們，比如修補壁畫所用的黏合劑的具體成分是什么。于是，捷克專家走了以后，我們就開始從現(xiàn)有的材料中去尋找、去篩選。當時的敦煌研究院還沒有實驗儀器，只能采取蒸、煮等高溫方法篩選材料，最后終于找到了理想的修復材料。就這樣，結(jié)合注射修復的方法，敦煌研究院形成了我國第一代壁畫起甲的修復工藝和技術(shù)。

在接下來的幾十年里，我們通過這種方法搶救了幾千平方米的瀕臨脫落的壁畫。但是，時隔多年之后，我們發(fā)現(xiàn)，一些修復過的壁畫又出現(xiàn)了問題。這是什么原因造成的呢？我們花了很多時間也找不到具體的原因。

改革開放之后，我國的文化遺產(chǎn)保護開始得到世界的關(guān)注。1987年，敦煌莫高窟因符合世界文化遺產(chǎn)的全部六條標準，被列入我國第一批《世界文化遺產(chǎn)名錄》。當時，莫高窟的保護也得到了聯(lián)合國教科文組織的高度重視。通過聯(lián)合國教科文組織的牽線搭橋，當時世界上最著名的文物保護機構(gòu)——來自美國的蓋蒂保護研究所的工作人員來到敦煌，開始和敦煌研究院的文物保護工作者一起合作，共同研究莫高窟壁畫的修復和保護問題。

『首創(chuàng)針對壁畫“癌癥”的修復技術(shù)』

我們和蓋蒂保護研究所合作的第一階段的工作主要是防治沙害、研究洞窟微環(huán)境等等。

我們不僅引進了西方的一些文物修復技術(shù)和方法，同時也引進了西方的文物保護理念。蓋蒂保護研究所進行壁畫保護的第一步，是對洞窟壁畫的歷史、藝術(shù)和科學價值進行全面的認知與評估，這是文物保護最基礎的工作。接下來的第二步，是對壁畫的保存現(xiàn)狀進行詳細的調(diào)查和記錄，并對其所處的環(huán)境進行監(jiān)測。他們使用了大量的分析設備，對壁畫的顏料、制作工藝以及現(xiàn)存的問題進行仔細分析。一段時間以后，我們的工作成果得到了業(yè)內(nèi)的廣泛好評。

到1997年，我們開始對酥堿壁畫這類病害進行針對性的研究。

酥堿壁畫是敦煌石窟壁畫中最嚴重、對壁畫危害最大且最難治理的病害之一，被稱為壁畫“癌癥”。正如我之前說的，以往修復的壁畫過了幾年后，又重新出現(xiàn)了起甲脫落的問題。這是什么原因造成的呢？我們選擇了敦煌第85窟作為國際合作保護修復項目。工作人員在洞窟的每個角落和各個位置都安裝了監(jiān)測溫度和濕度的設備，來監(jiān)測洞窟內(nèi)的溫度和濕度變化，同時通過一些專門的儀器研究酥堿部位的化學成分的變化。經(jīng)過幾年的研究，我們終于找到了酥堿病害產(chǎn)生的元兇。

原來，在壁畫的顏料層下面有一層繪制壁畫的泥層，叫作地仗。在地仗層中，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)含有大量的可溶鹽。顧名思義，可溶鹽就是可溶于水的鹽，包括我們平常吃的食鹽氯化鈉等等，這類鹽極容易吸收來自環(huán)境中的濕氣?？扇茺}吸收了濕氣后，就會潮解。而當空氣干燥時，失去了水分，它又會重新變成白色的結(jié)晶小顆粒。這個結(jié)晶和潮解反復發(fā)生的過程，就會造成壁畫的酥堿現(xiàn)象，使壁畫的顏料層與地仗層失去粘連，起甲剝離，甚至整個地仗層都變成酥松的泥土全部脫落。

找到了病害的元兇，下一步我們該怎么做呢？就是要把鹽從壁畫的地仗層中脫離出來。大家可以想象一下，如果要把鹽分從泥層或土壤中脫離出來，是一件十分困難的事情，更何況我們面對的是如此珍貴的壁畫。

又經(jīng)過幾年的研究和大量的實驗，我們終于找到了一種可以把鹽從壁畫中脫離出來的方法，我們稱之為灌漿脫鹽的技術(shù)。歷時7年，嘗試了80多種配方，敦煌第85窟終于完成了修復，壁畫“癌癥”最終被根治。

可以說，敦煌第85窟堪稱中國壁畫保護的一個經(jīng)典案例，同時在中國壁畫保護的歷史上具有里程碑式的意義。新中國成立以來，國家特別重視文物保護工作，但當時對文物保護還缺乏一種全面的整體的科學認識。敦煌第85窟的修復，不僅使我們找到了治理可溶鹽引發(fā)的病害的技術(shù)方法，同時也確立了一整套壁畫保護的科學程序，從壁畫和洞窟現(xiàn)狀的調(diào)查、壁畫價值的評估、環(huán)境的監(jiān)測、材料的分析，一直到保護修復方法的確立。這次國際合作還促成了《中國文物古跡保護準則》的出臺。

『莫高窟每天最多可以接待多少游客』

隨著中國經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，來到莫高窟參觀的游客越來越多。然而，莫高窟也開始面臨一個新的問題。每年夏季，也就是七、八、九月份，莫高窟都會出現(xiàn)一個旅游高峰，每天有數(shù)以萬計的游客涌入洞窟參觀。很早的時候，我們的老院長樊錦詩就關(guān)注到這個問題：那么多游客進入洞窟之后會不會對壁畫的保護產(chǎn)生影響？我們?nèi)绾巫龅郊缺Ｗo文物安全又讓游客滿意？

于是，我們開始與美國蓋蒂保護研究所、澳大利亞遺產(chǎn)委員會的專家們一起研究這個問題。這個研究課題就叫作“莫高窟游客承載量研究”，內(nèi)容是評估和分析莫高窟開放的洞窟內(nèi)一天最多能接待多少游客。

大家知道，每個人的身體都有熱量，當游客進入狹小的洞窟之后，會呼出大量的二氧化碳，同時游客身上所散發(fā)的熱量也會引起洞窟內(nèi)微環(huán)境的變化。比如洞窟內(nèi)的濕度、溫度會因為大量游客涌入而發(fā)生變化，從而嚴重影響壁畫長期賴以保存的微環(huán)境，對脆弱的壁畫構(gòu)成威脅。

我們調(diào)查評估后發(fā)現(xiàn)，莫高窟窟內(nèi)面積在13平方米以上、病害較輕且適宜開放的只有112個洞窟。而這112個洞窟，在每平方米最多容納2人、單個洞窟參觀時間為5分鐘的情況下，洞窟內(nèi)溫度和濕度的變化對壁畫的影響風險才能降到最低，游客也才能獲得最佳的參觀體驗。

經(jīng)過測算和研究，我們最終得出結(jié)論：莫高窟單日的游客最大承載量為6000人。但事實上，在夏天的旅游旺季，莫高窟每天的游客數(shù)量是20000人。為此，我們采取了預約制，而且先讓游客在數(shù)字展廳觀看壁畫的細節(jié)，然后再進入洞窟參觀。我們想盡一切辦法來減少游客對洞窟的壁畫環(huán)境產(chǎn)生的影響。

現(xiàn)在，對于游客參觀所引起的洞窟溫度和濕度的變化，我們規(guī)定了一個上限。洞窟濕度不允許超過62%，二氧化碳含量不能超過1500個PPM。PPM就是百萬分之一。

在今天的莫高窟，我們可以看到，在所有的洞窟中都安裝了實時監(jiān)測溫度和濕度的設備。通過監(jiān)測中心，我們可以實時感知洞窟內(nèi)的環(huán)境變化以及壁畫顏料層和地仗層的微小變化。通過對這些變化的監(jiān)測，我們可以對壁畫的健康狀況、對文物的保存狀況有一個科學的了解。

既要保護好文物、合理利用好文物，又要讓游客有一個輕松舒適的旅游環(huán)境，這就是敦煌研究院的文物保護理念。

『守護敦煌壁畫永遠在路上』

關(guān)于文物保護，常常有一些誤區(qū)。

比如，莫高窟的洞窟中，有些壁畫已經(jīng)大面積脫落，甚至已經(jīng)蕩然無存，有些游客就提出：能不能重新給它們畫完整？還比如，敦煌壁畫的局部出現(xiàn)了問題，可以用顏料給它們補上嗎？我可以肯定地告訴大家：不行！因為文物保護有一個基本原則，那就是要保持文物的真實性和完整性。也就是說，要保持文物原來的那個狀態(tài)、原來的那個樣子。

文物保護的目的是真實、全面地保存文物并延續(xù)其歷史信息及全部價值，所有保護措施都必須遵守不改變文物原狀的原則。所以，我們到很多地方去旅游，看到一些文物被修繕成了新的樣貌，作為業(yè)內(nèi)人士，我們感到非常遺憾，這其實是一種錯誤的保護。

現(xiàn)在，我們可以通過數(shù)字技術(shù)和其他一些手段讓壁畫在虛擬世界中得到復原，可以把壁畫重新繪制完整，但是在現(xiàn)實中、在洞窟里，還是應該保持它真實的、完整的原狀。

敦煌壁畫的修復和保護，已經(jīng)走過了70多年的艱難歷程。今天，敦煌研究院擁有一大批化學、地質(zhì)、土木工程、物理、生物、環(huán)境等多學科的文物保護人才，成為全國最大的文物保護團隊。

我們現(xiàn)在的文物保護工作是面向未來的。為了把現(xiàn)在的敦煌壁畫完完整整地保存下去，交給下一代，我們提出了預防性保護這個概念。也就是研究在自然環(huán)境下壁畫所發(fā)生的微小的變化規(guī)律，再通過環(huán)境控制等一些干預手段，來防止或者減緩這些變化。

在過去的30多年里，敦煌研究院每年都會通過照片對壁畫重點部位進行比對，令人欣喜的是，壁畫的變化非常微小，幾乎看不出來。我相信有了這些新的保護技術(shù)，有了這樣的保存環(huán)境，莫高窟一定能夠再存續(xù)下一個千年。我們這代人畢生所做的一件事，就是讓莫高窟保存得長久一些，再長久一些。

最后我想說，世界文化遺產(chǎn)是人類的，也是我們大家的。守護好我們國家珍貴的千年文化遺產(chǎn)，是我們每一個人的責任。只有把中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化完完整整地保存下來，中華文明才能在世界上更加輝煌、更加燦爛，才能傳承得更加久遠、經(jīng)久不衰。（來源：上觀新聞 蘇伯民）

監(jiān)制：馮穎超 責任主編：楊紅

編輯：王斌銀

“敦煌文體廣電和旅游局”公眾號每周一、三、五定時更新，敬請關(guān)注！

原標題：《敦煌研究院院長蘇伯民：守護敦煌壁畫到底有多難》

閱讀原文