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　　前天在網(wǎng)上看到葛優(yōu)葛大爺最新一部喜劇電影《斷片兒》的預(yù)告片，有兩個原因促使我來談一下這部電影。

　　

　　第一個原因是，葛大爺?shù)陌l(fā)型太奇特了……你在葛大爺出演的所有影視劇里，恐怕都從來沒見過這種發(fā)型。

　　為什么葛優(yōu)的發(fā)型這么重要呢？因為這和他在片中扮演的角色性格，乃至影片類型，都有著高度的相關(guān)性。對絕大多數(shù)演員來說，角色采用什么發(fā)型應(yīng)該嚴(yán)格按照劇本來，但葛優(yōu)是個特例。

　　葛優(yōu)本人有幾種相對固定的發(fā)型，廣大觀眾極為熟悉，那構(gòu)成我們對他這個人的基本印象，這種印象又極大地影響了他扮演的絕大部分角色，所以葛優(yōu)的發(fā)型就不同于一般演員的發(fā)型，它是特殊的符號和形象。這么重要的事好像一直被人忽略，所以下面打算來分析下。

　　談這部影片的第二個原因則比較私人，放在最后再說。

　　先說葛大爺?shù)陌l(fā)型。

　　

《斷片兒》

　　這部《斷片兒》里，葛優(yōu)的頭發(fā)是不太明顯的偏分帶劉海，這首先是一個葛優(yōu)從未梳過的發(fā)型，而且發(fā)色灰白，這在葛優(yōu)過去的電影里，也極少見。我們的印象中如果葛優(yōu)有頭發(fā)，就總是一頭黑發(fā)，給人不顯老的感覺，所以這種新的發(fā)型肯定代表著某種新的人物性格，這毫無疑問。

　　在談這個問題之前，我需要把葛優(yōu)在過去作品中的發(fā)型梳理一遍，因此我研究了大約四、五十部葛優(yōu)出演的影視劇，剔除掉一些不重要的，還比如《秦頌》《夜宴》《趙氏孤兒》這樣的古裝片，把剩下的作品中葛優(yōu)的發(fā)型分成五個類別，這樣人物性格和發(fā)型的關(guān)系就一目了然了。

　　第一類發(fā)型，是半禿的「地中海」，這是葛優(yōu)早年在影視劇里最常見的發(fā)型。從醫(yī)學(xué)上來說，這是男性多發(fā)的常染色體顯性遺傳。

　　「地中?！拱l(fā)型是葛大爺前半生的自然發(fā)型，應(yīng)該來自遺傳，我們尊敬的葛存壯老師在中年階段的發(fā)型也差不多。

　　《決裂》（1975）

　　所以葛優(yōu)演員生涯前半期的人物形象，一般是圍繞著「地中?！拱l(fā)型做文章。

　　細(xì)究起來，雖然都是「地中?！?，但葛優(yōu)在演不同人物時梳法也會有不同。

　　下面是《活著》里的福貴，因為這部電影時代跨度太長，人物年齡狀態(tài)變化太大，其實發(fā)型變化也較復(fù)雜，但我們可以看到，年齡較長的福貴留著很短的「地中海」發(fā)型。

　　

　　在《活著》這部電影里，葛優(yōu)的「小我」幾乎是不存在的，他完全融入在角色中，所以這個發(fā)型狀態(tài)，就是福貴理所應(yīng)當(dāng)?shù)臓顟B(tài)。

　　但在葛優(yōu)前期的其他「地中海」發(fā)型的作品中，情況就不同了。

　　我發(fā)現(xiàn)，如果是演普通的老百姓，葛優(yōu)的發(fā)型就總是保持著一種自然的蓬松狀態(tài)，略亂，但也不太亂，就像我們在生活中遇到的頭發(fā)稀疏的普通中年男子，那就是他們平時的正常模樣，我們并不會將注意力過多地放在他的頭發(fā)上。

　　比如《頑主》里的楊重：

　　

　　還比如《編輯部的故事》里的冬寶：

　　

　　還比如《大撒把》里的顧顏：

　　

　　還有稍晚幾年的《沒完沒了》里的韓冬：

　　

　　《沒完沒了》是1999年的電影，當(dāng)時葛優(yōu)已經(jīng)進(jìn)入光頭賀歲的時代，但為什么又梳回「地中海」發(fā)型呢？后面再解釋。

　　以上都是演普通人，好人，葛優(yōu)的發(fā)型也呈現(xiàn)出較自然的生活狀態(tài)。

　　但如果是演壞人、奸人，或負(fù)面角色，葛優(yōu)的發(fā)型就梳得不一樣了。

　　關(guān)于這一點，可能很多年輕觀眾不知道，葛優(yōu)最早演重要配角的戲，都是反派。

　　比如《黃河謠》里的土匪黑骨頭：

　　

　　因為角色是土匪，自然要飛揚跋扈，葛優(yōu)只留了耳后稀疏的一圈頭發(fā)，直向天沖，加上墨鏡，大金牙，悍匪形象不需要多余的交代。

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《代號美洲豹》里，葛優(yōu)演綁匪頭目，這個角色的頭發(fā)很薄，他有個動作是下意識地用手梳頭。

　　

　　下一個例子，是我們都比較熟悉的李梅亭，也被葛優(yōu)視為自己第一個代表性角色。李梅亭是錢鐘書筆下《圍城》里的猥瑣知識分子，自從葛優(yōu)演了這個角色后，我讀小說時他的樣子就再也趕不走了。

　　

　　怎么來表現(xiàn)李梅亭的猥瑣呢？那副墨鏡固然不可或缺，腦門上那一綹將掉未掉，風(fēng)中飄揚的稀疏頭發(fā)也有大功啊。

　　再一個例子，就是《我愛我家》中的懶漢加騙子紀(jì)春生了。今天的大網(wǎng)紅，頭發(fā)像幾個月沒洗似的，中間禿，但四周長，而且亂，胡子也沒刮干凈，眼神渙散中透著狡猾，這和二混子形象高度吻合。

　　

　　以上是第一類「地中?！拱l(fā)型，在葛優(yōu)前期作品中占據(jù)主體。

　　葛優(yōu)的第二類發(fā)型，不再謝頂，而是發(fā)際線非?？亢蟮谋愁^，這種發(fā)型在葛優(yōu)的表演史上例子很少，但都指向相對固定的人物類型，因此需要單獨歸為一類。

　　第一次是在《霸王別姬》里演袁四爺：

　　

　　第二次是《天下無賊》里演黎叔：

　　

　　共同點是發(fā)量少，薄薄一層，都抹了發(fā)油，油光水滑，一絲不亂。

　　（并非）巧合的是，這兩個人物都戴金絲眼鏡，穿挺括的西裝。

　　是的，因為袁四爺和黎叔都是有頭有臉，道貌岸然的大人物，這種發(fā)型和穿著打扮，是臉譜化的奸人模樣。同時，袁四爺和黎叔在某些領(lǐng)域又都是深藏不露的高手，背頭是我們對這類高人的共同想象，大概是受《賭神》里周潤發(fā)的影響。

　　《賭神》（1989）

　　下面是第三類，也就是普通人的正常發(fā)型，且完全沒有謝頂跡象。這一類的例子不太多，因為葛優(yōu)演「普通人」不多，他演的經(jīng)常是不普通的「普通人」。

　　最具代表性的例子是路學(xué)長的《卡拉是條狗》，葛優(yōu)在這部影片中扮演的老二談不上有什么特殊的發(fā)型。他就像我們身邊大多數(shù)平凡、邋遢、不修邊幅的中年下崗工人差不多，任由頭發(fā)自然生長，長得受不了才去修一下。

　　

　　《大腕》里結(jié)尾時葛優(yōu)扮演的尤優(yōu)進(jìn)了精神病院后，也是這種發(fā)型。

　　

　　在《大腕》中葛優(yōu)有前后對比的兩種發(fā)型，后面再談。在同一部電影里換發(fā)型并不尋常，馮小剛這么決定當(dāng)然有特定的理由。

　　再就是《手機》里葛優(yōu)演的著名主持人嚴(yán)守一。

　　

　　嚴(yán)守一梳的是社會上成功人士應(yīng)該梳的發(fā)型，三七分，不長不短，風(fēng)格偏休閑，這和他主持人的身份有關(guān)，也符合嚴(yán)守一的性格。他就是一個有弱點的普通人，因此影片不需要用發(fā)型來提示某種過度鮮明的性格特征，他不忠也不奸，犯了錯我們不會同情他，但也不痛恨他。

　　下面是第四類，也是今天的觀眾最最熟悉的葛優(yōu)——光頭，在他的后期電影中是默認(rèn)的發(fā)型，除非有明確的理由，光頭就是不會變的標(biāo)識。

　　因為我們一看到光頭葛優(yōu)，都會把它和強烈的喜劇性聯(lián)系起來，喜劇片也會借助這種根深蒂固的聯(lián)想。

　　這種印象開始于第一部賀歲片《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)。

　　

　　如果說光頭葛優(yōu)有什么最突出的個性，我想還是「貧」，溫柔的、善良的、無傷大雅的貧。他之前留頭發(fā)時在電影里也貧過，但只有變成光頭之后的貧，才進(jìn)入到羚羊掛角、無跡可尋的天人合一狀態(tài)。這聽起來有點玄學(xué)，但就是這個意思。

　　當(dāng)然還有《不見不散》的劉元：

　　

　　前面說到《沒完沒了》，這是馮小剛的第三部賀歲電影，之前兩部葛優(yōu)都以光頭形象示人，為什么到這部又留頭發(fā)了呢？

　　因為在這部電影里葛優(yōu)的角色韓冬是一個老實巴交，膽小怕事的出租車司機，留光頭就不太合適了，為了和貧的銀幕形象區(qū)分開，他又回到了更普通的「地中?！拱l(fā)型。

　　光頭的下一個例子，是《大腕》中前面部分的尤優(yōu)，其實這不是光頭，比光頭要多一點發(fā)茬，再留一圈胡子，小眼鏡一戴，有點像現(xiàn)在的管虎導(dǎo)演，透著干練和精明。

　　

《大腕》

　　管虎

　　之后葛優(yōu)和馮小剛合作的喜劇，都是經(jīng)典的光頭。

　　比如《非誠勿擾》：

　　

　　還比如《私人訂制》：

　　

　　演姜文的《一步之遙》里的項飛田，也是光頭：

　　

　　葛優(yōu)保持光頭不需要什么特別的理由，因為這些電影需要借助觀眾對葛優(yōu)光頭喜劇感的深刻印象，來召喚我們條件反射般的記憶。

　　最后是第五類，也是很罕見的例子，一頭亂發(fā)的馬邦德，出自《讓子彈飛》。

　　

　　這種發(fā)型出現(xiàn)在民國初年有一定的事實合理性，效果就是一看就想笑嘛，因為它和我們熟悉的葛優(yōu)差太遠(yuǎn)了。

　　而且對比周潤發(fā)（黃四郎）油亮的大背頭所暗示的老謀深算，姜文（張麻子）板寸透出的強悍干練，長發(fā)葛優(yōu)（當(dāng)然胡子也很重要）的狼狽、雞賊、滑頭，哪怕一句話不說，也明白無誤告訴觀眾了。

　　對于喜劇來說，人物造型是可以適度夸張的，不怕臉譜化，這能讓觀眾第一眼就建立起人物分工的印象。

　　下面回頭說這部最新的《斷片兒》。

　　

　　

　　葛優(yōu)發(fā)型大變，暫時可以有這么一個結(jié)論。這必定是一個和光頭葛優(yōu)的貧，長發(fā)葛優(yōu)的雞賊，油頭葛優(yōu)的奸猾，都不一樣的銀幕形象，到底是什么現(xiàn)在無法判斷。

　　《斷片兒》

　　另外，作為一部喜劇片，它和葛優(yōu)過去作品不太一樣的地方是，這竟然是一個諧星群戲。

　　如果我們把葛優(yōu)視為一個喜劇明星的話——其實他自己經(jīng)常糾正這點，他不想把自己定位為典型的喜劇演員——他幾乎很少和其他喜劇明星搭檔，在他主演的喜劇片里，他就是唯一挑大梁的，其他喜劇明星一般也就是客串。

　　但《斷片兒》里面，除了葛優(yōu)，還有岳云鵬、杜淳、包貝爾、小沈陽、陳赫、大潘等等，都是喜劇明星，一大幫喜劇演員，這怎么玩兒？不知道。

　　

　　從目前的信息來看，這可能接近于一部公路電影，葛優(yōu)帶著岳云鵬和杜淳在一場大醉之后全國游歷冒險，嗯，這樣一說，我們會聯(lián)想到一些類似的喜劇電影。他們在這個過程中，身背一億巨款，想必會經(jīng)歷很多荒誕可笑的事情。

　　

　　漫長的旅程會給電影制作帶來很大的考驗，但這讓演員隨時處于變動的外部環(huán)境中，善于賣萌的岳云鵬的賣萌，以及不斷犯二的杜淳，也會在葛優(yōu)身邊擁有發(fā)揮空間。

　　

　　文章最開始我提到，想專門介紹這部電影有兩個原因，第一個原因就是上面分析的葛優(yōu)發(fā)型演變史，下面說一下第二個比較私人的原因。

　　這部影片的導(dǎo)演羅登老師，以及攝影指導(dǎo)羅攀老師，都是我非常尊重的知乎電影領(lǐng)域達(dá)人。當(dāng)然因果關(guān)系要搞清楚，他們首先是專業(yè)電影人，后來上了知乎傳道解惑，并非知乎網(wǎng)友跑去拍電影，如果搞反就鬧笑話了。

　　

　　這兩位本身是同胞兄弟，雙雙畢業(yè)于北京電影學(xué)院，在知乎都是十萬級的「大V」，寫下過許多非常專業(yè)的高票答案，讓人受益匪淺，相信只要是上知乎的影迷，都知道這一點。

　　兩位羅老師還主持著一檔播客節(jié)目，名為「硬影像」，顧名思義，就是很硬的聊電影的方方面面，可惜更新頻率不高，大概是因為都太忙了吧。

　　此前羅攀掌鏡的電影作品像《烈日灼心》《老炮兒》《我不是潘金蓮》，估計你肯定看過，都是近兩年國內(nèi)一流的電影。這次兄弟聯(lián)手合作，又是大咖云集，我由衷祝愿影片成功。

　　

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